此主题相关图片如下：

寄友人书

要不
就把我寄给你吧

眉头
紧锁住如流的岁月

嘴唇
把往事缄封在信口

那块伤疤
就是贴上的邮票

黑眼圈
则是盖好的邮戳
1990.4.25

 情感的线路

遥远的距离
显示成数字
恰是你的电话号码
只轻轻的一拨
瞬间到达

本想
见不到你人
握不着你手
却可以紧紧地握住
你甜甜的回话

谁料
心在远方呼唤了数十声
却没有回答
没有回答

 独     饮

殷红的思考
盛于
透明如蝉翼的杯中
咽下去
如夕阳沉落
沉落在那个山谷

晚霜在扩散
暮霭拍着秋风
在她脸上结成冰霜
酒和她的愤怒一起
爆炸
我心中却燃起烈性的欲望

大地瞬间倾斜
眼前一片迷茫
寂静
寂静得蟋蟀也不忍歌唱
只有点点枫叶的呻吟
在溪水中流淌

什么时候
照片日记和书籍
都活起来
大声吵嚷
逼我交出以往

一切都会过去
山谷不会拒绝海浪
世界在旋转
我分辨方向
1986.9.24

 今     夜

今夜不是星光灿烂
黝黑的天空
飘下黛玉没有葬尽的诗句
一片一片又一片

残断的黄线
装订着辛酸的历史
却没有针
缝我的泪滴串串

一根蜡烛
一支香烟
燃烧着青春的夜晚
紧锁眉头
也锁不住岁月荏苒

离去的人们
什么也没有留下
只给我一些
笑意深邃的照片

我和你
梦中近醒时远
谁都说这是
荒唐言的姊妹篇

该亮的时候
拉开了窗帘
启明星
却没有睁眼
    1989.12

 静   夜

不挑起窗帘的旗帜
黑夜也要光临
心潮泡了几杯浓茶
注定在关灯之后
将昨夜的弯月涨满

一位深爱的诗人
在千年前的今夜
坠下散发的扁舟
热恋了五年的少女
早已道一声温柔的珍重
至今却梦绕魂牵

但除了快要生产的妻子
我别无陪伴
舞曲和圣经的故事
都被开关切断
与我无缘
天线的无尽思绪
却固执地指向朦胧的远天

闭上眼一切都那么熟悉
睁开眼一切又那么荒诞
此时如果羽化而登仙
我将飘向何处
与故人和新生儿共赏婵娟
1986.11.16

 独     行

鞋钉敲打着石径
清脆而遥远
天体爆炸
宇宙里却根本不算声音
心茫然而沉闷

既然叫作路
就曾有人走过
且还会有许许多多人
同时或独自走过
今夜
我是孑然一身
尽管流星时而来临

夜浓缩在瞳孔
黑比白
更具有深幽的神秘和诱惑
更具有野性的悍烈
有一个民族就把白酒称作黑酒
往事
是自己的呼吸
天再冷
也要冻结在自己的睫毛上
没有街灯和霓虹
日月星辰依旧在这里闪烁

时间
只能计算却难以制控
表忘在家里
嘀嘀哒哒盼我返程

其实，即使是向西走
也会有日出时分
并会有另一番风云
1986.12.14

 紫色的干渴

杯举在手中
满眼都是咖啡的沉默

地毯吊灯壁画
女歌者的歌声
连同
冻结在冷气里的往事
都在苦色中沉没

月光曲飞向远天
被泪珊瑚困绕的礁石
撞落
大海鸣鸣咽咽

又一次无人赴约
不尽的干渴
欲饮难喝
1986.11.5

 爱之树

眺望你远去的地方
我伫立成一棵树
一棵披雪浴雨的树
一棵与你的黑发
对比成孤独的白桦树

月光随风飘荡
思念的落叶
嘤嘤的哭述
遥远的距离
将是默默的一生吗
既然相爱
就应该把周身
切割成无数根火柴
一根接一根地
擦亮黝黑的天空
让爱情和生命闪闪烁烁
      分分秒秒地燃烧
                  1990.5

 夜    行

尽管风传递着悠扬的乐曲
传递着诱人的歌声
尽管泪飞扬成清莹的雪花
闪烁成迷离的霓虹
你的白纱巾还是随着我
轻轻地飘起
轻轻地飘起
昭示着两行深深浅浅的足迹
走向夜空
1985.12.4

 重    逢

柳丝轻轻摆动
月光洒满缤纷的落英
河畔，我又见到了
你那熟悉而陌生的眼睛

我说：岁月的年轮
轧着我撕裂的心，真疼……
你说：要不是……
咱们的孩子
写信背诗也什么都能
有时，有时我真想……
唉！只有我的孩子
才给我苦涩的笑影

我说：你千万
千万不能，只要
只要你给我这一次重逢
我的心就永远年轻
窗上霜花莹莹
窗外月光朦胧
一双惺忪的眼睛
                        望着将逝的晨星
1985.5.15
                         

 孕   育

我已经二十八岁，二十八岁呵
正是由花朵变为果实的年纪
（它流着妈妈的血液
它浸着祖辈的泪滴）
妻子吗懒得起动的笑纹
那软绵绵呻吟的话语
都在告诉我：
我就要作爸爸了

是哪一天，哪一刻
我已忘记，忘记
也许，我那
浸泡在梅雨中的烦恼
摇荡在夜风里的哭泣
丢失在歧路上的童话
绽开在桃树上的欢喜
以及，我和妻子
幽径上的争吵、泪水和叹息
书房里的争论、妙语和佳句
都在那永恒而凝固的一瞬间
成为积蓄
成为孕育

世界上的一切就是这样
杂乱中充满着统一
不管你有意还是无意
愿意还是不愿意
就象时间
尽管你把它挂在墙上
系在手腕，写进日记
它都会悄悄离去悄悄离去

我将要作爸了
我不再属于红蜻蜓
不再属于绿色的柳笛
我应该属于
秋空的面容，枫叶的微笑
土地的深沉，林涛的话语
等到那一天
婴儿哇哇坠地
我定会弯下腰去
抱起儿子，扶起妻子
在月光或阳光下
共同站起一个
历古常新的哲理

也在不断地孕育自己
1985.4.16

 我告诉我的儿子
        

（之一）

你不要喜欢
妈妈的乳汁
就躲避爸爸的胡子

在妈妈的乳峰间
你是一只温顺的小山羊
在爸爸胡须的黑森林里
你会蹦跳成一头小鹿呢

这泼墨似的丛林
浓浓密密
令人向往而战栗
每夜都有灵感的晨星
从这里升起

待你知道
胡须是怎样
在一次次痛苦的劫难中
由淡黄而黝黑
有柔软而坚硬
顽强地生长着对生的热爱
剪也剪不断
刮也刮不尽
你就会知道
如何准备长出你自己的胡须
       

 （之二）
   

你虽然有腿有脚
 且穿着鞋
 咿咿呀呀地挪动着脚步
 却根本不知什么叫路
 
 路不止在地上
 也不仅仅靠自己的脚去走
 世上有多少人
 就会有多少路
 有什么样的人
 就会有什么样的路
 一个人也会有
 许多条许多样的路
 
 诞生便开始了选择
 永无尽头
       

（之三）
 

你问我
 为什么流泪
 我默不作声
 只觉呼呼之风起于心中
车速越快
风势越猛

泪水
不止为喜悦和痛苦而声
也不仅仅外流
切潸然有声

儿提时泪是水
不知珍重
成年后泪是血
欲尽不能
1987.6.7

 阳    光

陌生  遥远
依然
以赤裸的情感拥抱我
给我一双思考光明的锐眼
对比
什么是黑暗

灯和火
是我的发现
是我亲手点燃
当死亡的黑纱
弥漫
我定会以黄皮肤的手掌
延长地平线
1986.8.22

附录 ：

缓缓流淌的情韵

------谈焦洪学近作《大草原》
                     

野马

    看的诗越多，对诗也就越加挑剔。可是，读罢三月十日天池副刊焦洪学近作《大草原》，我的心却为之所动了。
    大草原广袤无边，神秘无限，如何写它，怕是许多作者穷究不舍而又时有苦恼的。焦洪学同志用自己的诗笔开辟了一条新路，即：表现草原人爱情的幸福与不幸，从而展示草原人今天的爱情观和婚姻观。
我以为，《大草原》高超之处在于它力避了目前诗歌创作的力度不足而华美有余的诗歌表现手法。《春天》向我们讲述了这样一个让人含泪微笑的故事：他算是草原标准的男人了，/淋湿了大草原空寂的夜晚/定会走出迎新的马队/走向大草原的秋天------（节选）

 好诗应有空白

骄  子

我们知道，诗反映生活不贵详尽，贵在留有余地。
诗歌的空白，主要表现于形式上和诗人的感情上。表现在形式上，一是诗句的意象给人留有间隔，产生供读者以想象的桥梁才可通过的空白地带，再则是运用节与节的断裂排列或标点符号（主要是省略号和破折号）形成空白。/石路在月光下浮动/青草压倒的地方/遗落了一只映山红/八月/桃花/雪花/。
诗的另一种空白，是诗人感情上的空白，是诗人想象的留有余地。这个空白既是充实的，也是虚空的。------（节选）

 诗与性格

骄  子

    是否可以这样说：诗人的性格决定着诗的风格？
     而歌咏人物为主的抒情诗和叙事诗，既是作者性格的表现，也是作者将性格寄于诗中人物，借人物的性格表现自己的伦理道德和审美趋向的。古今中外的大诗人在诗作中创造的人物性格，都有他自己的影子。歌德与浮士德、拜伦与哈洛尔德、白居易与琵琶女，虽都不是惊人的相似，但正如唯有歌德才创造出浮士德性格典型一样，可以说明诗人的性格决定着他选择和创造人物的性格。中国当代诗坛歌手千千万万，但唯有雷抒雁写出了《小鸟在歌唱》这首诗。它既是对张志新性格的典型概括，也是诗人性格的真实表现。------（节选）

 民族与文学发展

骄   子

    马克思主义的美学理论告诉我们：审美理想渗透于美感之中，主宰着一定民族、一定时代、一定阶级的审美趣味、风尚和趋向。由此可说，不同民族又不同的审美理想，也有不同的文学，各自的文学又有各自的特点。藏族的《格萨尔》、蒙古族的《江格尔》、柯尔可孜族的《玛纳斯》；希腊的《荷马史诗》、日本的《源氏物语》，朝鲜的《春香传》；都可谓春兰秋菊，各具特色。
    在我们今天这个统一的多民族国家，各民族都应力求通过文学揭示本民族的历史、命运，反映本民族的道德、伦理风尚和审美理想，尤其要反映我国改革浪潮中当代人的当代意识和当代观念，为十亿人民共同的宏伟业绩而引吭高歌。

    否则，我们的作家或诗人，就同一个民族的作家来说，在保持本民族文学风格的整体性的前提下，也应该追求不同的艺术风格，显示出不同的个性差异。这样，他们才能对文学的发展作出独特贡献，用自己的与众不同的作品丰富人类的艺术宝库，使社会的多种多样的审美需要得到满足。
   是的，文学越是民族的，就越具有世界性。我们不同民族的文学、不同民族的作家，都来反映当今的改革、都来谱写中华民族的英雄史诗吧，中国当代文学定会走向世界。

 后   记：

    自幼生长在贫困工人家庭之中的我，虽饱尝了艰辛之苦，却在祖母、母亲的抚育下，12岁开始读一些白话古典文学名著；16岁开始习作一些儿歌似的作品；20岁参加工作以后才在当时《吉林日报》文艺编辑赵春江老师的帮助下在《吉林日报》发表了第一篇作品。
    此后，在程永刚、赵培光、王迅、苏赫巴鲁、何鹰、徐敬亚、黄淮、梁谢诚、叶延宾、芦萍等老师和老前辈的指导下开始自觉地创作。自大学毕业和加入吉林省作协后才开始思想起如何走好自己的文学创作之路。总的以为要以现代诗表现现代人的现代意识、伦理风尚和审美趋向；表现人与人、人与社会、人与自然、绝不创造古希腊神话中克里特岛上的迷宫；只有着迷于现代诗并不失踪的人，才能走而不乱，表现自我和诗人共鸣的心灵。

   谨将此书献给我爱的人和爱我的人。
                                      

                                      作者
                                   1995.4.22夜